Вдоль

В начале 1990-х годов Джону Оллману, давнему галеристу из Филадельфии, нужно было найти редкую и потрясающую каменную кладку скульптора Уильяма Эдмондсона для своей предстоящей выставки. Скульптор-самоучка из Нэшвилла, Эдмондсон обладал неоспоримым талантом в мире искусства, и Оллман влюбился в его гладкие и изогнутые фигуры из известняка.

Во время поисков Оллману неожиданно позвонил кто-то, пообещавший найти работу Эдмондсона, которая десятилетиями считалась утерянной.

Пол В. Макклоски, живший в Чеви-Чейз, штат Мэриленд, слышал о шоу Оллмана и встретил Эдмондсона, когда он находился в Нэшвилле во время Второй мировой войны. Вопреки тому, во что верили последователи Эдмондсона на протяжении 50 лет, скульптура «Мисс Луиза» не пропала — она сидела на крыльце родителей Макклоски в Честнат-Хилл.

«Я сказал: «О, Боже мой, этот кусок потерян навсегда!» И он сказал: «Нет, это не так, я знал, где это было — никто не был достаточно умен, чтобы выяснить, куда это делось», — вспоминает, смеясь, 81-летний Оллман.

Галерист, который живет в Белла-Виста и управляет галереей Флейшера/Оллмана в Кэллоухилле, использовал мисс Луизу в своей выставке 1995 года, прежде чем помочь Макклоски передать работу в дар Художественному музею Филадельфии.

В настоящее время мисс Луиза является одной из более чем 60 скульптур Эдмондсона, выставленных в Фонде Барнса в программе «Уильям Эдмондсон: монументальное видение», которая продлится до 10 сентября.

Во время их звонка в 1995 году Макклоски сообщил Олману, что где-то в 1940-х годах он заметил мисс Луизу в окне банка и посетил дом Эдмондсона, где во дворе перед домом находилась его мастерская. По словам Оллмана, редко можно встретить коллекционера, который покупал вещи напрямую у Эдмондсона. Поэтому он допросил Макклоски, чтобы получить информацию, во-первых, о происхождении мисс Луизы, а во-вторых, чтобы узнать больше о легендарном скульпторе, который был первым чернокожим художником, у которого была персональная выставка в нью-йоркском Музее современного искусства.

Эдмондсон, ныне престижный художник-аутсайдер, чьи скульптуры были проданы за 785 000 долларов, был сыном пары, ранее порабощенной. Он работал железнодорожным рабочим, батраком и санитаром в больнице, прежде чем позже, примерно в 1932 году, начал заниматься резьбой по известняку. Он сказал, что Бог пришел к нему в видении и поручил ему начать вырезать надгробия, которые он изготовил для черных кладбищ в Нэшвилле. прежде чем продолжить лепить другие фигуры, такие как Элеонора Рузвельт, которая также находится на выставке Барнса. (Еще одна выставленная скульптура, «Марфа и Мария», считалась утерянной в течение многих лет, прежде чем коллекционер увидел ее на крыльце в Сент-Луисе в 2019 году; он назвал ее «Святым Граалем».)

Всего через несколько лет после того, как Эдмондсон начал высекать из известняка ангелов, животных и изображения своих соседей, в 1937 году состоялась персональная выставка Эдмондсона в МоМА. Хотя его талант получил огромное признание, мир искусства и газеты рассматривали Эдмондсона как расистское и унижающее достоинство. стереотипы. Средства массовой информации сосредоточили внимание на отсутствии у него формального образования и назвали его «современным примитивом».

Некоторые из самых популярных изображений Эдмондсона были сделаны Луизой Даль-Вульф из Harper's Bazaar, которая посетила его дом в Нэшвилле и сфотографировала его за работой.

«Одна из проблем с этими изображениями заключается в том, что они играют на стереотипах о творчестве чернокожих в 1930-х годах», — сказала Нэнси Айресон, главный куратор Барнса. «Эдмондсон был сельским жителем, он не учился, и в то время это воспринималось очень уничижительно. Так как же попытаться еще раз взглянуть на эти изображения и по-настоящему ощутить в них его влияние?»

Айресон и ее куратор выставки Джеймс Клэйборн считали, что изображения (на которых изображен Эдмондсон в рваной одежде и сломанной обуви, подпитывающие расистские повествования) были важны для включения в повторное исследование Эдмондсона Барнсами. Цель выставки не просто предоставить большую платформу артисту, которого при жизни почти не замечали; Выставка откровенно рассказывает о том, как расизм повлиял на восприятие Эдмондсона в мире искусства того времени.